作者： 洪昇（1645年—1704年），字昉思，清代著名戏曲家，与孔尚任并称“南洪北孔”。其代表作《长生殿》是中国古典戏曲的巅峰之作。
年代：创作于清代康熙年间（17世纪末）。
内容简要：《长生殿》是一部以唐明皇与杨贵妃爱情故事为题材的传奇戏曲，共50出。作品以安史之乱为背景，描绘了李杨二人的爱情悲剧，同时揭示了宫廷政治的腐败与社会的动荡。剧中融合了浪漫主义与现实主义，语言优美，情感真挚，被誉为中国古代戏曲的瑰宝。
泰始明昌国文-古籍-长生殿-第十九出-絮阁-原文
［丑上］自闭昭阳春复秋，罗衣湿尽泪还流。一种蛾眉明月夜，南宫歌舞北宫愁。
咱家高力士，向年奉使闽粤，选得江妃进御，万岁爷十分宠幸。为他性爱梅花，赐号梅妃，宫中都称为梅娘娘。
自从杨娘娘入侍之后，宠爱日夺，万岁爷竟将他迁置上阳宫东楼。
昨夜忽然托疾，宿于翠华西阁，遣小黄门密召到来。戒饬宫人，不得传与杨娘娘知道。
命咱在阁前看守，不许闲人擅进。此时天色黎明，恐要送梅娘娘回去，只索在此伺候咱。［虚下］
［旦行上］
【北黄钟·醉花阴】一夜无眠乱愁搅，未拔白潜踪来到。往常见红日影弄花梢，软咍咍春睡难消，犹自压绣衾倒。今日呵，可甚的凤枕急忙抛，单则为那筹儿撇不掉。
［丑一面暗上望科］呀，远远来的，正是杨娘娘，莫非走漏了消息么？现今梅娘娘还在阁里，如何是好？
［旦到科］［丑忙见科］奴婢高力士，叩见娘娘。
［旦］万岁爷在那里？
［丑］在阁中。
［旦］还有何人在内？
［丑］没有。
［旦冷笑科］你开了阁门，待我进去看看。
［丑慌科］娘娘且请暂坐。
［旦坐科］
［丑］奴婢启上娘娘，万岁爷昨日呵，
【南画眉序】只为政勤劳，偶尔违和厌烦扰。
［旦］既是圣体违和，怎生在此驻宿？
［丑］爱清幽西阁，暂息昏朝。
［旦］在里面做甚么？
［丑］偃龙床，静养神疲。
［旦］你在此何事？
［丑］守玉户不容人到。
［旦怒科］高力士，你待不容我进去么？
［丑慌叩头科］娘娘息怒，只因亲奉君王命，量奴婢敢行违拗！
【北喜迁莺】［旦怒科］唗，休得把虚脾来掉，嘴喳喳弄鬼妆幺。
［丑］奴婢怎敢？
［旦］焦也波焦，急的咱满心越恼。我晓得你今日呵，别有个人儿挂眼梢，倚着他宠势高，明欺我失恩人时衰运倒。［起科］也罢，我只得自把门敲。
［丑］娘娘请坐，待奴婢叫开门来。［做高叫科］杨娘娘来了，开了阁门者。
［旦坐科］
［生披衣引内侍上，听科］
【南画眉序】何事语声高，蓦忽将人梦惊觉。
［丑又叫科］杨娘娘在此，快些开门。
［内侍］启万岁爷，杨娘娘到了。
［生作呆科］呀，这春光漏泄，怎地开交？
［内侍］这门还是开也不开？
［生］慢着。［背科］且教梅妃在夹幕中，暂躲片时罢。［急下］
［内侍笑科］呀，万岁爷，万岁爷，笑黄金屋恁样藏娇，怕葡萄架霎时推倒。
［生上作伏桌科］内侍，我着床傍枕佯推睡，你索把兽环开了。
［内侍］领旨。［作开门科］
［旦直入，见生科］妾闻陛下圣体违和，特来问安。
［生］寡人偶然不快，未及进宫。何劳妃子清晨到此。
［旦］陛下致疾之由，妾倒猜着几分了。
［生笑科］妃子猜着何来可？
［旦］
【北出队子】多则是相思萦绕，为着个意中人把心病挑。
［生笑科］寡人除了妃子，还有甚意中人？
［旦］妾想陛下向来钟爱，无过梅精。何不宣召他来，以慰圣情牵挂。
［生惊科］呀，此女久置楼东，岂有复召之理！
［旦］只怕悄东君偷泄小梅悄，单只待望着梅来把渴消。
［生］寡人那有此意。
［旦］既不沙，怎得那一斛珍珠去慰寂寥！
［生］妃子休得多心。寡人昨夜呵，
【南滴溜子】偶只为微疴，暂思静悄。恁兰心蕙性，慢多度料，把人无端奚落。［作欠伸科］我神虚懒应酬，相逢话言少。请暂返香车，图个睡饱。
［旦作看科］呀，这御榻底下，不是一双凤舄么？
［生急起，作欲掩科］在那里？［怀中掉出翠钿科］
［旦拾看科］呀，又是一朵翠钿！此皆妇人之物，陛下既然独寝，怎得有此？
［生作羞科］好奇怪！这是那里来的？连寡人也不解。
［旦］陛下怎么不解？
［丑作急态，一面背对内侍低科］呀，不好了，见了这翠钿、凤舄，杨娘娘必不干休。你每快送梅娘娘，悄从阁后破壁而出，回到楼东去罢。
［内侍］晓得。［从生背后虚下］
［旦］
【北刮地风】只这御榻森严宫禁遥，早难道有神女飞度中宵。则问这两般信物何人掉？［作将舄、钿掷地，丑暗拾科］
［旦］昨夜谁侍陛下寝来？可怎生般凤友鸾交，到日三竿犹不临朝？外人不知呵，都只说殢君王是我这庸姿劣貌。那知道恋欢娱，别有个雨窟云巢！请陛下早出视朝，妾在此候驾回宫者。
［生］寡人今日不疾，不能视朝。
［旦］虽则是蝶梦馀，鸳浪中，春情颠倒，困迷离精神难打熬，怎负他凤墀前鹄立群僚！
［旦作向前背立科］
［丑悄上与生耳语科］梅娘娘已去了，万岁爷请出朝罢。
［生点头科］妃子劝寡人视朝，只索勉强出去。高力士，你在此送娘娘回宫者。
［丑］领旨。［向内科］摆驾。［内应科］
［生］风流惹下风流苦，不是风流总不知。［下］
［旦坐科］高力士，你瞒着我做得好事！只问你这翠钿、凤舄，是那一个的？
［丑］
【南滴滴金】告娘娘省可闲烦恼。奴婢看万岁爷与娘娘呵，百纵千随真是少。今日这翠钿、凤舄，莫说是梅亭旧日恩情好，就是六宫中新窈窕，娘娘呵，也只合佯装不晓，直恁破工夫多计较！不是奴婢擅敢多口，如今满朝臣宰，谁没有个大妻小妾，何况九重，容不得这宵！
【北四门子】［旦］呀，这非是衾裯不许他人抱，道的咱量似斗筲！只怪他明来夜去装圈套，故将人瞒的牢。
［丑］万岁爷瞒着娘娘，也不过怕娘娘着恼，非有他意。
［旦］把似怕我焦，则休将彼邀。却怎的劣云头只思别岫飘。将他假做抛，暗又招，转关儿心肠难料
［作掩泪坐科］
［老旦上］清早起来，不见了娘娘，一定在这翠阁中，不免进去咱。
［作进见旦科］呀，娘娘呵，【南鲍老催】为何泪抛，无言独坐神暗消？
［问丑科］高公公，是谁触着他情性娇？
［丑低科］不要说起。
［作暗出钿、舄与老旦看科］只为见了这两件东西，故此发恼。
［老旦笑，低问科］如今那人呢？
［丑］早已去了。
［老旦］万岁爷呢？
［丑］出去御朝了。永新姐，你来得甚好，可劝娘娘回宫去罢。
［老旦］晓得了。
［回向旦科］娘娘，你慢将眉黛颦，啼痕渗，芳心恼。晨餐未进过清早，怎自将千金玉体轻伤了？请回宫去，寻欢笑。
［内］驾到。
［旦起立科］
［生上］媚处娇何限，情深妒亦真。且将个中意，慰取眼前人。寡人图得半夜欢娱，反受十分烦恼。欲待呵叱他一番，又恐他反道我偏爱梅妃，只索忍耐些罢。高力士，杨娘娘在那里？
［丑］还在阁中。
［老旦、丑暗下］
［生作见旦，旦背立不语掩泣科］
［生］呀，妃子，为何掩面不语？
［旦不应科，生笑科］妃子休要烦恼，朕和你到华萼楼上看花去。
［旦］【北水仙子】问、问、问、问华萼娇，怕、怕、怕、怕不似楼东花更好。有、有、有、有梅枝儿曾占先春，又、又、又、又何用绿杨牵绕。
［生］寡人一点真心，难道妃子还不晓得！
［旦］请、请、请、请真心向故交，免、免、免、免人怨为妾情薄。
［跪科］妾有下情，望陛下俯听。
［生扶科］妃子有话，可起来说。
［旦泣科］妾自知无状，谬窃宠恩。若不早自引退，诚恐谣诼日加，祸生不测。有累君德鲜终，益增罪戾。今幸天眷犹存，望赐斥放。陛下善视他人，勿以妾为念也。
［泣拜科］拜、拜、拜、拜辞了往日君恩天样高。
［出钗、盒科］这钗、盒是陛下定情时所赐，今日将来交还陛下。把、把、把、把深情密意从头缴。
［生］这是怎么说？
［旦］省、省、省、省可自承旧赐，福难消。
［旦悲咽，生扶起科］妃子何出此言，朕和你两人呵，
【南双声子】情双好，情双好，纵百岁犹嫌少。怎说到，怎说到，平白地分开了。总朕错，总朕错，请莫恼，请莫恼。
［笑觑旦科］见了你这颦眉泪眼，越样生娇。
妃子可将钗、盒依旧收好。既是不耐看花，朕和你到西宫闲话去。
［旦］陛下诚不弃妾，妾复何言。
［袖钗、盒，福生科］
【北尾煞】领取钗、盒再收好，度芙蓉怅暖今宵，重把那定情时心事表。
［生携旦并下］
［丑复上］万岁爷同娘娘进宫去了。咱如今且把这翠钿、凤舄，送还梅娘娘去。
柳色参差映翠楼，司马札君王玉辇正淹留。钱起
岂知妃后多娇妒，段成式恼乱东风卒未休。罗隐
泰始明昌国文-古籍-长生殿-第十九出-絮阁-译文
［丑角上场］自从关闭昭阳宫，春去秋来，罗衣湿透泪水依旧流淌。在这明月照耀的夜晚，南宫歌舞升平，北宫却充满忧愁。
我是高力士，往年奉命出使闽粤，选得江妃进献给皇上，皇上对她十分宠爱。因为她喜爱梅花，皇上赐她号为梅妃，宫中人都称她为梅娘娘。
自从杨娘娘入宫侍奉皇上后，梅妃的宠爱日渐减少，皇上竟将她迁到上阳宫东楼。
昨夜皇上突然假装生病，住在翠华西阁，秘密召见梅妃。皇上命令宫人不得将此事告诉杨娘娘。
皇上命我在阁前看守，不许闲人擅自进入。此时天色已亮，恐怕要送梅妃回去，我只能在此等候。［暂时退下］
［旦角上场］
【北黄钟·醉花阴】一夜无眠，心中乱愁搅扰，天未亮便悄悄来到这里。往常看到红日照在花梢上，春睡难消，还压着绣被躺着。今天啊，为何急忙抛下凤枕，只因为那心事难以放下。
［丑角暗中观察］呀，远远走来的正是杨娘娘，莫非消息走漏了？现在梅娘娘还在阁里，这可怎么办？
［旦角到达］［丑角急忙上前］奴婢高力士，叩见娘娘。
［旦角］皇上在哪里？
［丑角］在阁中。
［旦角］还有谁在里面？
［丑角］没有。
［旦角冷笑］你打开阁门，让我进去看看。
［丑角慌张］娘娘请稍坐。
［旦角坐下］
［丑角］奴婢启禀娘娘，皇上昨日啊，
【南画眉序】只因政务繁忙，偶尔身体不适，厌烦打扰。
［旦角］既然皇上身体不适，为何在此驻留？
［丑角］皇上喜欢西阁的清幽，暂时在此休息。
［旦角］在里面做什么？
［丑角］躺在龙床上，静养疲惫的精神。
［旦角］你在这里做什么？
［丑角］守着玉门，不许人进入。
［旦角怒］高力士，你不让我进去吗？
［丑角慌张叩头］娘娘息怒，只因奉皇上之命，奴婢怎敢违抗！
【北喜迁莺】［旦角怒］哼，别装模作样，嘴喳喳地弄鬼。
［丑角］奴婢怎敢？
［旦角］焦躁不安，急得我满心恼火。我知道你今天啊，心里另有他人，倚仗她的宠爱，明摆着欺负我失宠。［起身］也罢，我只好自己敲门。
［丑角］娘娘请坐，待奴婢叫开门。［高声叫］杨娘娘来了，快开门。
［旦角坐下］
［生角披衣，带着内侍上场，听］
【南画眉序】为何声音这么高，突然将人从梦中惊醒。
［丑角又叫］杨娘娘在此，快开门。
［内侍］启禀皇上，杨娘娘到了。
［生角呆住］呀，这春光泄露，怎么办？
［内侍］这门开还是不开？
［生角］慢着。［背对］先让梅妃在夹幕中躲一会儿。［急忙退下］
［内侍笑］呀，皇上，皇上，笑这黄金屋藏娇，怕葡萄架瞬间倒塌。
［生角伏在桌上］内侍，我假装睡觉，你去开门。
［内侍］领旨。［开门］
［旦角直入，见到生角］妾听说皇上身体不适，特来问安。
［生角］寡人偶然不适，未及进宫。何劳妃子清晨到此。
［旦角］皇上生病的原因，妾倒猜到了几分。
［生角笑］妃子猜到了什么？
［旦角］
【北出队子】多半是相思缠绕，为了意中人而心病发作。
［生角笑］寡人除了妃子，还有什么意中人？
［旦角］妾想皇上向来钟爱的，莫过于梅妃。何不召她来，以慰皇上的牵挂。
［生角惊］呀，此女久居楼东，岂有再召之理！
［旦角］只怕悄悄泄露了梅妃的消息，只等着梅妃来解渴。
［生角］寡人没有这个意思。
［旦角］既然没有，那一斛珍珠又是为了谁？
［生角］妃子别多心。寡人昨夜啊，
【南滴溜子】只因小病，想静静休息。妃子心思细腻，何必多疑，无端奚落我。［打哈欠］我精神疲惫，不想多说话。请妃子暂时回宫，让我再睡一会儿。
［旦角看］呀，这御榻底下，不是一双凤鞋吗？
［生角急忙起身，想遮掩］在哪里？［怀中掉出翠钿］
［旦角拾起看］呀，又是一朵翠钿！这些都是女人的东西，皇上既然独寝，怎么会有这些？
［生角羞］好奇怪！这是哪里来的？连寡人也不明白。
［旦角］皇上怎么不明白？
［丑角慌张，背对内侍低声］呀，不好了，杨娘娘看到这翠钿、凤鞋，必定不会罢休。你们快送梅妃，悄悄从阁后破壁而出，回到楼东去。
［内侍］晓得。［从生角背后悄悄退下］
［旦角］
【北刮地风】这御榻森严，宫禁遥远，难道有神女半夜飞度？这两样信物是谁掉的？［将鞋、钿掷地，丑角暗中拾起］
［旦角］昨夜谁侍寝皇上？为何这般亲密，到日上三竿还不临朝？外人不知啊，都以为是我这庸姿劣貌迷惑了皇上。谁知道皇上另有欢娱，别有个雨窟云巢！请皇上早出视朝，妾在此等候皇上回宫。
［生角］寡人今日身体不适，不能视朝。
［旦角］虽然春梦未醒，鸳浪中春情颠倒，困倦迷离，精神难熬，怎能辜负凤墀前群臣的等候！
［旦角背对站立］
［丑角悄悄上前，对生角耳语］梅妃已走了，皇上请出朝吧。
［生角点头］妃子劝寡人视朝，只好勉强出去。高力士，你在此送娘娘回宫。
［丑角］领旨。［对内喊］摆驾。［内应］
［生角］风流惹下风流苦，不是风流总不知。［退下］
［旦角坐下］高力士，你瞒着我做得好事！只问你这翠钿、凤鞋，是谁的？
［丑角］
【南滴滴金】请娘娘少烦恼。奴婢看皇上与娘娘啊，百般纵容千般顺从真是少见。今天这翠钿、凤鞋，莫说是梅妃旧日恩情好，就是六宫中新来的美人，娘娘啊，也只该装作不知，何必多计较！不是奴婢多嘴，如今满朝臣子，谁没有个大妻小妾，何况皇上，怎能容不下这些！
【北四门子】［旦角］呀，这不是不许别人抱衾裯，说我心胸狭窄！只怪他明来夜去装圈套，故意瞒得紧。
［丑角］皇上瞒着娘娘，不过是怕娘娘生气，没有别的意思。
［旦角］既然怕我生气，就别去招惹别人。为何像劣云头一样，总想着飘向别的山头。表面上装作抛弃，暗地里又招揽，心思难测。
（掩泪坐下）
（老旦上场）清早起来，发现娘娘不见了，一定在这翠阁中，不如进去看看。
（进见旦科）哎呀，娘娘啊，（唱）【南鲍老催】为何流泪，独自坐着神情黯然？
（问丑科）高公公，是谁惹得她性情娇气？
（丑低声）别提了。
（暗出钿、舄给老旦看）只因为见了这两件东西，所以才发怒。
（老旦笑，低声问）现在那人呢？
（丑）早已走了。
（老旦）万岁爷呢？
（丑）出去上朝了。永新姐，你来得正好，可以劝娘娘回宫去。
（老旦）知道了。
（回向旦科）娘娘，你慢慢皱眉，泪痕渗透，心中烦恼。早晨还没吃过饭，怎能自己伤害千金之体？请回宫去，寻找欢笑。
（内）皇上驾到。
（旦起立）
（生上场）娇媚无限，情深妒忌也真实。且将心中的意思，安慰眼前的人。我图得半夜的欢娱，反而受到十分的烦恼。想要呵斥她一番，又怕她反说我偏爱梅妃，只好忍耐些。高力士，杨娘娘在哪里？
（丑）还在阁中。
（老旦、丑暗下）
（生见旦，旦背立不语掩泣）
（生）哎呀，妃子，为何掩面不语？
（旦不应，生笑）妃子不要烦恼，我和你到华萼楼上看花去。
（旦唱）【北水仙子】问、问、问、问华萼娇，怕、怕、怕、怕不似楼东花更好。有、有、有、有梅枝儿曾占先春，又、又、又、又何用绿杨牵绕。
（生）我的一点真心，难道妃子还不明白！
（旦唱）请、请、请、请真心向故交，免、免、免、免人怨为妾情薄。
（跪下）妾有下情，望陛下俯听。
（生扶起）妃子有话，可以起来说。
（旦泣）妾自知无状，谬窃宠恩。若不早自引退，诚恐谣诼日加，祸生不测。有累君德鲜终，益增罪戾。今幸天眷犹存，望赐斥放。陛下善视他人，勿以妾为念也。
（泣拜）拜、拜、拜、拜辞了往日君恩天样高。
（出钗、盒）这钗、盒是陛下定情时所赐，今日将来交还陛下。把、把、把、把深情密意从头缴。
（生）这是怎么回事？
（旦唱）省、省、省、省可自承旧赐，福难消。
（旦悲咽，生扶起）妃子何出此言，我和你两人啊，
（唱）【南双声子】情双好，情双好，纵百岁犹嫌少。怎说到，怎说到，平白地分开了。总朕错，总朕错，请莫恼，请莫恼。
（笑看旦）见了你这颦眉泪眼，越发生娇。
妃子可将钗、盒依旧收好。既然不耐烦看花，我和你到西宫闲话去。
（旦）陛下诚不弃妾，妾复何言。
（袖钗、盒，福生）
（唱）【北尾煞】领取钗、盒再收好，度芙蓉怅暖今宵，重把那定情时心事表。
（生携旦并下）
（丑复上）万岁爷同娘娘进宫去了。我现在且把这翠钿、凤舄，送还梅娘娘去。
柳色参差映翠楼，司马札君王玉辇正淹留。钱起
岂知妃后多娇妒，段成式恼乱东风卒未休。罗隐
泰始明昌国文-古籍-长生殿-第十九出-絮阁-注解
昭阳：昭阳殿，古代皇宫中的宫殿名，常用来指代皇宫。
罗衣：丝绸制成的衣服，常指华美的服饰。
蛾眉：形容女子美丽的眉毛，常用来代指美女。
南宫：古代皇宫中的宫殿名，常用来指代皇宫。
北宫：古代皇宫中的宫殿名，常用来指代皇宫。
高力士：唐代著名宦官，深受唐玄宗宠信。
闽粤：指福建和广东地区。
江妃：指梅妃，唐玄宗的宠妃之一。
梅妃：指唐玄宗的妃子梅妃，因其美貌和才情而闻名。
上阳宫：唐代皇宫中的宫殿名，常用来指代皇宫。
翠华西阁：唐代皇宫中的宫殿名，常用来指代皇宫。
小黄门：指宦官。
黄钟：古代音乐中的音律之一，常用于宫廷音乐。
醉花阴：词牌名，常用于描写宫廷生活。
画眉序：词牌名，常用于描写宫廷生活。
喜迁莺：词牌名，常用于描写宫廷生活。
出队子：词牌名，常用于描写宫廷生活。
滴溜子：词牌名，常用于描写宫廷生活。
刮地风：词牌名，常用于描写宫廷生活。
滴滴金：词牌名，常用于描写宫廷生活。
四门子：词牌名，常用于描写宫廷生活。
翠阁：指皇宫中的一处建筑，常用于指代妃嫔的居所。
娘娘：古代对皇后或妃嫔的尊称。
南鲍老催：南曲的一种曲牌名，常用于表达哀怨或悲伤的情感。
高公公：对太监的尊称，此处指高力士。
钿、舄：钿指首饰，舄指鞋子，此处指代妃嫔的饰物。
万岁爷：对皇帝的尊称。
华萼楼：皇宫中的一处楼阁，常用于观赏花卉。
北水仙子：北曲的一种曲牌名，常用于表达哀怨或悲伤的情感。
南双声子：南曲的一种曲牌名，常用于表达深情或哀怨的情感。
北尾煞：北曲的一种曲牌名，常用于结尾部分，表达情感的终结或转折。
翠钿、凤舄：翠钿指翠绿色的首饰，凤舄指绣有凤凰图案的鞋子，此处指代妃嫔的饰物。
泰始明昌国文-古籍-长生殿-第十九出-絮阁-评注
这段古文选自《长生殿》，描写了唐玄宗与杨贵妃、梅妃之间的情感纠葛。文本通过细腻的描写和生动的对话，展现了宫廷生活的复杂和情感的微妙变化。
首先，文本通过高力士的视角，揭示了唐玄宗对梅妃的宠爱逐渐被杨贵妃取代的情节。高力士作为宫廷中的重要人物，他的言行反映了宫廷内部的权力斗争和情感纠葛。他的紧张和不安，暗示了宫廷生活的复杂性和不确定性。
其次，文本通过杨贵妃的视角，展现了她对唐玄宗的深情和对梅妃的嫉妒。杨贵妃的愤怒和不满，反映了宫廷女性在情感上的脆弱和无奈。她的质问和怀疑，揭示了宫廷生活中情感的复杂和微妙。
再次，文本通过唐玄宗的视角，展现了他对杨贵妃和梅妃的矛盾情感。唐玄宗的犹豫和不安，反映了他在情感上的挣扎和无奈。他的掩饰和逃避，揭示了宫廷生活中权力的复杂和情感的微妙。
最后，文本通过细腻的描写和生动的对话，展现了宫廷生活的复杂和情感的微妙变化。文本中的词牌名和音律，反映了宫廷音乐的优美和宫廷生活的奢华。文本中的细节描写和情感表达，反映了宫廷生活的复杂和情感的微妙。
总的来说，这段古文通过细腻的描写和生动的对话，展现了宫廷生活的复杂和情感的微妙变化。文本中的词牌名和音律，反映了宫廷音乐的优美和宫廷生活的奢华。文本中的细节描写和情感表达，反映了宫廷生活的复杂和情感的微妙。
这段文本出自明代戏曲《长生殿》，描写了唐玄宗与杨贵妃之间的情感纠葛。杨贵妃因见到梅妃的饰物而心生嫉妒，情绪低落，唐玄宗则试图安抚她，表现出对杨贵妃的深情厚意。
从文化内涵来看，这段文本反映了古代宫廷中妃嫔之间的嫉妒与争宠现象。杨贵妃的嫉妒心理不仅源于对唐玄宗的深情，也反映了她在宫廷中的地位和安全感。唐玄宗的安抚则体现了他对杨贵妃的宠爱和包容，同时也揭示了他在处理后宫关系时的无奈与矛盾。
艺术特色方面，文本通过细腻的心理描写和生动的对话，展现了人物复杂的情感世界。杨贵妃的哀怨与唐玄宗的温柔形成了鲜明的对比，增强了戏剧冲突和情感张力。曲牌的运用也恰到好处，南曲与北曲的交替使用，既符合人物的情感变化，也丰富了戏曲的音乐性和表现力。
历史价值方面，这段文本不仅是对唐玄宗与杨贵妃爱情故事的再现，也反映了明代戏曲对历史题材的处理方式。通过对历史人物的情感描写，戏曲创作者赋予了历史故事新的生命力和艺术魅力，使其成为后世研究和欣赏的重要文化遗产。
总的来说，这段文本通过细腻的情感描写和生动的对话，展现了古代宫廷中复杂的人际关系和情感纠葛，具有深厚的文化内涵和艺术价值。
