作者： 袁枚（1716年－1797年），清代著名文学家、诗人、书法家，具有广泛的文学造诣。《陶庵梦忆》是他的自传性质的随笔集，内容充满了他对人生、艺术、文化的独到理解。
年代：成书于清代（约18世纪）。
内容简要：《陶庵梦忆》是袁枚的随笔集，书中记录了他对文学、艺术、社会风气等方面的思考。通过这本书，袁枚回忆起自己的人生经历、艺术创作与生活哲学，展现了清代知识分子对传统文化的反思与创新。书中语言流畅，情感真挚，成为中国清代文学中具有代表性的作品之一。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-姚简叔画-原文
姚简叔画千古，人亦千古。
戊寅，简叔客魏为上宾。
余寓桃叶渡，往来者闵汶水、曾波臣一二人而已。
简叔无半面交，访余，一见如平生欢，遂榻余寓。
与余料理米盐之事，不使余知。
有空，则拉余饮淮上馆，潦倒而归。
京中诸勋戚大老、朋侪缁衲、高人名妓与简叔交者，必使交余，无或遗者。
与余同起居者十日，有苍头至，方知其有妾在寓也。
简叔塞渊不露聪明，为人落落难合，孤意一往，使人不可亲疏。
与余交不知何缘，反而求之不得也。
访友报恩寺，出册叶百方，宋元名笔。
简叔眼光透入重纸，据梧精思，面无人色。
及归，为余仿苏汉臣一图：小儿方据澡盆浴，一脚入水，一脚退缩欲出；宫人蹲盆侧，一手掖儿，一手为儿擤鼻涕；旁坐宫娥，一儿浴起伏其膝，为结绣裾。
一图，宫娥盛装端立有所俟，双鬟尾之；一侍儿捧盘，盘列二瓯，意色向客；一宫娥持其盘，为整茶锹，详视端谨。
复视原本，一笔不失。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-姚简叔画-译文
姚简叔的画作流传千古，他的名声也流传千古。在戊寅年，简叔作为贵宾客居魏国。我住在桃叶渡，来往的人只有闵汶水和曾波臣等一两个人。简叔与我素无交往，但他来拜访我，一见如故，就住在我的寓所里。他帮我处理一些琐事，却不让我知道。有空闲的时候，他就拉我去淮上的酒馆喝酒，喝醉了才回家。京城里的各位显贵、朋友、和尚、名妓等与简叔交往的人，他一定会让他们也和我交往，没有遗漏的。
和我同住十天的时候，有个仆人来了，这才知道简叔在寓所有一个小妾。简叔深沉内敛，不轻易表露自己的聪明才智，性格孤僻，难以与人亲近。我们交往的原因我不清楚，但似乎是我主动接近他，他却似乎不愿意深交。
他来拜访朋友报恩寺，拿出了一百页的册子，里面都是宋元时期名家的书法。简叔的目光穿透了厚重的纸张，专注地思考，脸色毫无表情。等他回来后，为我临摹了一幅苏汉臣的画作：一个小孩子正在浴盆里洗澡，一只脚浸在水里，另一只脚想要出来；一个宫女蹲在盆边，一只手扶着孩子，另一只手为孩子擤鼻涕；旁边坐着一个宫女，一个孩子在她膝盖上洗澡，她给孩子系上绣花裙子。
画中还有一位宫女盛装端立，等待什么，双鬟垂在后面；一个侍女捧着盘子，盘子里放有两个小碗，她的神态和表情都是向着客人；另一个宫女拿着盘子，正在整理茶具，观察得非常仔细。再回头看原作，一笔一划都没有错失。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-姚简叔画-注解
姚简叔：姚简叔，指的是姚简，字叔，古代著名画家，以画技高超著称。
千古：千古，意为千年万载，形容时间久远，也用来形容人的名声、才学等可以流传千古。
戊寅：戊寅，是干支纪年法中的一个年份，戊寅年指的是公元1918年。
客魏：客魏，指的是姚简在魏国做客，客居魏国。
上宾：上宾，指尊贵的客人。
桃叶渡：桃叶渡，位于江苏省南京市秦淮河上，是一个历史悠久的渡口。
闵汶水、曾波臣：闵汶水、曾波臣，指的是姚简在桃叶渡时的两位朋友。
半面交：半面交，指只见过一面就结交为友。
米盐之事：米盐之事，比喻日常生活中的琐事。
淮上馆：淮上馆，指的是淮河边的酒馆。
潦倒而归：潦倒而归，形容酒醉后失态而归。
勋戚大老：勋戚大老，指有功勋的贵族和年老有德望的人。
朋侪缁衲：朋侪缁衲，指朋友和出家的僧人。
高人名妓：高人名妓，指有才学的人和高雅的妓女。
苍头：苍头，指家仆。
塞渊不露聪明：塞渊不露聪明，形容人深沉内敛，不轻易显露自己的聪明才智。
落落难合：落落难合，形容人孤僻，难以与人相处。
孤意一往：孤意一往，指孤注一掷，全心全意投入。
不可亲疏：不可亲疏，指不轻易接近或疏远他人。
册叶：册叶，指书籍的篇章。
宋元名笔：宋元名笔，指宋代和元代的著名书法家。
据梧精思：据梧精思，指静坐沉思。
澡盆：澡盆，古代用来洗澡的盆子。
宫人：宫人，指皇宫中的女官。
绣裾：绣裾，指绣有花纹的裙子。
瓯：瓯，古代的一种酒器。
茶锹：茶锹，古代用来筛茶的工具。
原本：原本，指原来的样子或原作。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-姚简叔画-评注
姚简叔画千古，人亦千古。此句以‘千古’为意象，既是对姚简叔绘画技艺的高度赞誉，也暗示了他的作品具有超越时空的艺术价值。‘画千古’与‘人亦千古’相互呼应，凸显了艺术家与作品之间的紧密联系，以及艺术作品能够传承千年的独特魅力。
戊寅，简叔客魏为上宾。‘戊寅’为干支纪年，表明故事发生的时间背景。‘客魏’一词，既体现了简叔的文人气质，也暗示了他在魏地的尊贵地位。‘上宾’则进一步强调了他在当地的社会地位。
余寓桃叶渡，往来者闵汶水、曾波臣一二人而已。此句描绘了作者居住环境的宁静与简朴，同时点明了与作者交往的人寥寥无几，为下文姚简叔的来访做了铺垫。
简叔无半面交，访余，一见如平生欢，遂榻余寓。‘无半面交’说明简叔与作者并无深交，但他的来访却充满了诚意。‘一见如平生欢’描绘了两人初次见面时的喜悦，‘遂榻余寓’则表现了简叔对作者的尊重与亲近。
与余料理米盐之事，不使余知。有空，则拉余饮淮上馆，潦倒而归。此句描绘了简叔与作者日常生活的互动，既体现了两人关系的亲密，也展现了简叔的豪放与随性。
京中诸勋戚大老、朋侪缁衲、高人名妓与简叔交者，必使交余，无或遗者。此句说明了简叔在京城的社会关系广泛，他不仅与文人墨客交往，还与勋贵、僧侣、名妓等各界人士有交情，体现了他在当时社会的地位与影响力。
与余同起居者十日，有苍头至，方知其有妾在寓也。此句揭示了简叔的私生活，同时也反映了当时文人雅士的生活情趣。
简叔塞渊不露聪明，为人落落难合，孤意一往，使人不可亲疏。此句描绘了简叔的性格特点，他聪明而不张扬，落落大方，孤高自守，让人难以亲近。
与余交不知何缘，反而求之不得也。此句表达了作者对与简叔交往的感慨，虽然两人并无深交，但作者对简叔的交往却显得格外珍惜。
访友报恩寺，出册叶百方，宋元名笔。此句描绘了简叔在报恩寺拜访朋友时的情景，他展示了宋元时期的名笔，体现了他的艺术修养与鉴赏力。
简叔眼光透入重纸，据梧精思，面无人色。及归，为余仿苏汉臣一图：小儿方据澡盆浴，一脚入水，一脚退缩欲出；宫人蹲盆侧，一手掖儿，一手为儿擤鼻涕；旁坐宫娥，一儿浴起伏其膝，为结绣裾。一图，宫娥盛装端立有所俟，双鬟尾之；一侍儿捧盘，盘列二瓯，意色向客；一宫娥持其盘，为整茶锹，详视端谨。复视原本，一笔不失。此段文字详细描述了简叔绘画的过程，他全神贯注，目光如炬，对画面细节的把握精准无误。他所绘制的苏汉臣一图，既展现了宋代宫廷生活的细腻，又体现了他对绘画艺术的深刻理解与精湛技艺。
