作者： 袁枚（1716年－1797年），清代著名文学家、诗人、书法家，具有广泛的文学造诣。《陶庵梦忆》是他的自传性质的随笔集，内容充满了他对人生、艺术、文化的独到理解。
年代：成书于清代（约18世纪）。
内容简要：《陶庵梦忆》是袁枚的随笔集，书中记录了他对文学、艺术、社会风气等方面的思考。通过这本书，袁枚回忆起自己的人生经历、艺术创作与生活哲学，展现了清代知识分子对传统文化的反思与创新。书中语言流畅，情感真挚，成为中国清代文学中具有代表性的作品之一。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-刘晖吉女戏-原文
女戏以妖冶恕，以啴缓恕，以态度恕，故女戏者全乎其为恕也。
若刘晖吉则异是。
刘晖吉奇情幻想，欲补从来梨园之缺陷。
如《唐明皇游月宫》，叶法善作，场上一时黑魆地暗，手起剑落，霹雳一声，黑幔忽收，露出一月，其圆如规，四下以羊角染五色云气，中坐常仪，桂树吴刚，白兔捣药。
轻纱幔之，内燃“赛月明”数株，光焰青黎，色如初曙，撒布成梁，遂蹑月窟，境界神奇，忘其为戏也。
其他如舞灯，十数人手携一灯，忽隐忽现，怪幻百出，匪夷所思，令唐明皇见之，亦必目睁口开，谓氍毹场中那得如许光怪耶！
彭天锡向余道：“女戏至刘晖吉，何必男子！何必彭大！”
天锡曲中南、董，绝少许可，而独心折晖吉家姬，其所鉴赏，定不草草。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-刘晖吉女戏-译文
女戏演员因为妖艳、温柔、态度好而被宽恕，所以女戏演员完全是由于这些优点而受到人们的喜爱。但是刘晖吉却不同。刘晖吉有奇特的想象和幻想，想要弥补传统梨园的不足。
比如《唐明皇游月宫》，是叶法善创作的。在舞台上，突然一片漆黑，然后他举起剑，一声霹雳，黑色的幕布突然拉开，露出一轮明月，它的圆就像一个圆规，四周用羊角染成五色的云气，中间坐着常仪，桂树上有吴刚，还有白兔在捣药。轻纱覆盖着这一切，里面点燃了‘赛月明’几株，光焰青碧，颜色就像初升的曙光，洒满了舞台，于是他们走进月宫，境界神奇，让人忘了这其实是一场戏。
其他像舞灯这样的节目，十几个人每人手里拿着一盏灯，灯忽明忽暗，怪异而神奇，让人难以想象。如果唐明皇看到了，也一定会惊讶得目瞪口呆，说在布满地毯的舞台上怎么可能出现这么奇特的景象！
彭天锡曾经对我说：‘女戏到了刘晖吉这里，为什么还需要男子！为什么还需要我彭大！’彭天锡在戏曲曲调中南、董方面很少认可别人，但他唯独对刘晖吉家的女艺人特别倾心，他所欣赏的东西，一定不会草率对待。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-刘晖吉女戏-注解
妖冶：指女戏中的妆容和表演风格，带有一种妖娆、艳丽的特点，常用于形容女性演员的表演风格。
啴缓：形容声音或动作缓慢、轻柔。
态度：指演员在表演中的姿态和表情，这里指的是女戏演员在表演时的态度。
恕：宽容、原谅，这里指女戏演员在表演时能够得到观众的宽容和谅解。
刘晖吉：古代著名戏曲家，以其独特的表演风格和创新精神著称。
奇情幻想：指刘晖吉在创作戏曲时所展现出的独特情感和丰富的想象力。
梨园：古代对戏曲表演场所的称呼，后来也泛指戏曲界。
唐明皇游月宫：指刘晖吉创作的一部戏曲作品，讲述唐明皇游历月宫的故事。
叶法善：古代传说中的人物，此处可能指戏曲中的角色。
黑魆地暗：形容非常黑暗，几乎看不见东西。
霹雳一声：形容声音巨大，如同雷声。
黑幔：一种黑色的布幕，用于舞台布景。
常仪：古代神话中的月神。
桂树吴刚：指月宫中的桂树和吴刚，吴刚是传说中砍伐桂树的神仙。
白兔捣药：指月宫中的玉兔捣药，是月宫的标志性场景。
赛月明：指一种能够模仿月亮光芒的灯具。
氍毹场：指戏曲表演的舞台。
彭天锡：古代戏曲家，此处可能指与刘晖吉同时代的戏曲家。
南、董：可能指戏曲中的南派和董派风格，但具体指代不明。
心折：非常佩服，心悦诚服。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷五-刘晖吉女戏-评注
古文开篇即点明女戏的特点，‘女戏以妖冶恕，以啴缓恕，以态度恕，故女戏者全乎其为恕也。’这句话揭示了女戏在表演上的独特之处，即通过妖冶的服饰、舒缓的表演节奏和优雅的态度来获得观众的宽容和欣赏。这里的‘恕’并非指原谅，而是指女戏表演中的一种艺术魅力，能够使观众产生共鸣，从而忽略一些细节上的不足。
‘若刘晖吉则异是。’这句话转折，引出刘晖吉的表演风格与一般女戏的不同。刘晖吉的表演充满了奇情幻想，他试图弥补传统梨园表演的不足，这种创新精神在古代戏曲界是十分难得的。
‘如《唐明皇游月宫》，叶法善作，场上一时黑魆地暗，手起剑落，霹雳一声，黑幔忽收，露出一月，其圆如规，四下以羊角染五色云气，中坐常仪，桂树吴刚，白兔捣药。’这一段详细描绘了《唐明皇游月宫》的精彩场景，通过对比强烈的视觉效果，营造出一种神秘、奇幻的氛围。刘晖吉的舞台设计巧妙地运用了光影变化，使观众仿佛置身于月宫之中，忘却了这是在观看一场戏剧。
‘轻纱幔之，内燃“赛月明”数株，光焰青黎，色如初曙，撒布成梁，遂蹑月窟，境界神奇，忘其为戏也。’这里进一步强调了刘晖吉在舞台设计上的独到之处，通过灯光和布景的巧妙运用，将观众带入一个神奇的境界，使他们在欣赏表演的同时，忘记了戏剧本身的界限。
‘其他如舞灯，十数人手携一灯，忽隐忽现，怪幻百出，匪夷所思，令唐明皇见之，亦必目睁口开，谓氍毹场中那得如许光怪耶！’这一段描述了刘晖吉在舞灯表演上的创新，通过多人合作，创造出奇异的视觉效果，使观众为之惊叹。
‘彭天锡向余道：“女戏至刘晖吉，何必男子！何必彭大！”’彭天锡对刘晖吉的表演给予了极高的评价，他认为刘晖吉的表演已经超越了性别和年龄的限制，达到了一种极高的艺术境界。
‘天锡曲中南、董，绝少许可，而独心折晖吉家姬，其所鉴赏，定不草草。’这句话表明彭天锡对刘晖吉的表演非常认可，认为他的鉴赏能力非同寻常，这种认可对于刘晖吉来说是一种极高的赞誉。
