作者： 杨洪（1617年－1674年），字元孟，号笠翁，清代文学家。杨洪致力于诗词和韵文的创作和教学，《笠翁对韵》是他的代表作之一。
年代：成书于清代（约17世纪）。
内容简要：《笠翁对韵》是一本专门教授儿童韵律的启蒙书，书中通过对对联和韵文的讲解，使儿童掌握音韵和文学基础。它是清代最有影响力的启蒙书之一，帮助孩子们打下了良好的诗文基础，并通过形式上的对仗与修辞技巧，培养了儿童的文学感觉和创作能力。书中通过浅显易懂的方式，传授了古代诗词的韵律技巧，至今仍是古代文学教育的重要教材。
泰始明昌国文-古籍-笠翁对韵-上卷-三江-原文
奇对偶，只对双。
大海对长江。
金盘对玉盏，宝烛对银釭。
朱漆槛，碧纱窗。
舞调对歌腔。
兴汉推马武，谏夏著龙逄。
四收列国群王服，三筑高城众敌降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；
斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
颜对貌，像对庞。
步辇对徒杠。
停针对搁筑，意懒对心降。
灯闪闪，月幢幢。
揽辔对飞艎。
柳堤驰骏马，花院吠村尨。
酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。
诗写丹枫，韩女幽怀流御水；
泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
泰始明昌国文-古籍-笠翁对韵-上卷-三江-译文
奇数对应偶数，只对成双。大海对应长江。金盘子对应玉酒杯，宝烛对应银灯芯。朱红色的栏杆对应碧绿色的纱窗。舞蹈的节奏对应歌曲的腔调。振兴汉朝的是马武，劝谏夏桀的是龙逄。四次收服各国群王，三次筑城使众多敌人投降。跨着凤凰登上台，潇洒的仙女是秦国的秦弄玉；路上斩蛇的英雄是汉朝的刘邦。
容颜对应外貌，相似对应庞大。乘坐的车子对应徒步的桥梁。停止瞄准对应放下筑，心懒散对应心屈服。灯光闪烁，月光朦胧。拉住马缰对应飞快的船。柳树堤上骑快马，花园里狗叫。酒晕使得脸颊微红像琼杏，香尘轻轻印在玉莲上。诗中描绘了丹枫，韩女心中的幽怨流向御水；泪水滴在斑竹上，舜妃的遗憾积累在湘江。
泰始明昌国文-古籍-笠翁对韵-上卷-三江-注解
奇对偶：在古汉语中，奇数和偶数是对仗的一种形式，这里指对仗工整，形式上相呼应，如‘奇’对‘偶’，‘金盘’对‘玉盏’。
只对双：指只对偶数，即只使用偶数进行对仗，与‘奇对偶’相对。
大海对长江：比喻事物之间的大小、重要性的对比，大海和长江都是中国著名的河流，象征着巨大的力量和深远的影响力。
金盘对玉盏：比喻珍贵的东西，金盘和玉盏都是古代贵族用来盛放食物或饮料的器物，象征着财富和地位。
宝烛对银釭：宝烛和银釭都是指精美的烛台，这里比喻光明和温暖。
朱漆槛，碧纱窗：朱漆和碧纱都是古代建筑中常见的装饰材料，这里形容建筑物的华丽。
舞调对歌腔：舞调指舞蹈的节奏和风格，歌腔指歌曲的旋律和音调，这里比喻艺术形式之间的对仗。
兴汉推马武，谏夏著龙逄：兴汉指汉朝的兴起，推马武指汉武帝时期的大将马武，谏夏指夏朝，著龙逄指夏朝的贤臣龙逄，这里列举了历史上的人物和事件，象征着英雄和智慧。
四收列国群王服，三筑高城众敌降：形容某人的功绩，四收列国指统一多个国家，三筑高城指多次建筑坚固的城池，众敌降指使众多敌人投降。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦：跨凤登台比喻女子有才华，潇洒仙姬指秦朝的女子秦弄玉，斩蛇当道指汉高祖刘邦斩蛇起义的故事，这里比喻英雄人物的出现。
颜对貌：颜指面貌，貌指容貌，这里指面貌和容貌的对仗。
像对庞：像指相似，庞指庞大，这里指相似和庞大的对仗。
步辇对徒杠：步辇指古代帝王或贵族乘坐的车子，徒杠指人步行时使用的拐杖，这里指出行方式的对比。
停针对搁筑，意懒对心降：停针和搁筑都是指刺绣时的动作，意懒和心降都是指心态或情绪，这里指动作和心态的对仗。
灯闪闪，月幢幢：灯和月都是指光源，闪闪和幢幢都是形容光亮闪烁的样子，这里指光亮的对比。
揽辔对飞艎：揽辔指拉住马缰绳，飞艎指快速行驶的小船，这里指驾驭马和船的动作。
柳堤驰骏马，花院吠村尨：柳堤指种有柳树的小堤，驰骏马指快速奔跑的骏马，花院指有花的庭院，吠村尨指村庄中的狗吠，这里描绘了一幅生动的自然景象。
酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双：酒晕指酒后脸色微红，微酡指微红的样子，琼杏颊指像美玉一样的脸颊，香尘浅印指轻柔的尘土留下浅浅的痕迹，玉莲双指玉莲花瓣，这里形容女子的美丽。
诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江：丹枫指红色的枫叶，韩女指韩国的女子，幽怀指深藏的情感，流御水指流淌的河水，斑竹指有斑点的竹子，舜妃指舜帝的妻子，遗憾积湘江指遗憾积累在湘江中，这里通过诗和泪的比喻，表达了人物的内心情感和遗憾。
泰始明昌国文-古籍-笠翁对韵-上卷-三江-评注
奇对偶，只对双。大海对长江。
这两句诗采用了对仗的修辞手法，通过对偶的方式展现了事物之间的对比和对称美。‘奇’与‘偶’相对，‘只’与‘双’相对，形成了一种平衡感。‘大海’与‘长江’作为两个著名的河流，分别代表了宽广与深邃，通过对它们的对仗，诗人展现了自然界的壮丽和多样。
金盘对玉盏，宝烛对银釭。
这一句进一步强化了对仗的运用，通过‘金’与‘玉’、‘盘’与‘盏’、‘宝’与‘银’、‘烛’与‘釭’的对比，展现了财富和光明的象征，同时也体现了古代器物的珍贵与精致。
朱漆槛，碧纱窗。
这里的‘朱漆’与‘碧纱’分别代表了颜色，‘槛’与‘窗’则是对建筑元素的描述，通过对仗，诗人展现了古代建筑的色彩与质感。
舞调对歌腔。
‘舞调’与‘歌腔’相对，表现了音乐与舞蹈的艺术形式，通过对仗，传达了艺术之美。
兴汉推马武，谏夏著龙逄。
这两句诗涉及到历史人物和事件，‘兴汉’指的是建立汉朝，‘马武’是汉朝的开国功臣之一；‘谏夏’则是指对夏朝的忠言逆耳，‘龙逄’是夏朝的一位忠臣。通过对仗，诗人回顾了历史，赞扬了忠诚与智慧。
四收列国群王服，三筑高城众敌降。
这一句描绘了战争与征服的场景，‘四收’与‘三筑’表现了军事行动的连续性，‘群王服’与‘众敌降’则是对战争结果的描述，通过对仗，展现了力量与胜利的象征。
跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。
这两句诗通过‘跨凤’与‘斩蛇’的对比，分别描绘了秦弄玉和汉刘邦的形象，‘潇洒仙姬’与‘英雄天子’则是对他们的评价，通过对仗，展现了两位历史人物的英勇与非凡。
颜对貌，像对庞。
这一句继续运用对仗，‘颜’与‘貌’、‘像’与‘庞’相对，表现了人物的外貌特征，通过对仗，强调了人物形象的鲜明性。
步辇对徒杠。
‘步辇’与‘徒杠’相对，‘步辇’是古代贵族出行时乘坐的车，‘徒杠’则是指步行时所用的工具，通过对仗，展现了古代出行方式的对比。
停针对搁筑，意懒对心降。
这里的‘停针’与‘搁筑’、‘意懒’与‘心降’相对，‘停针’可能指的是刺绣时的暂停，‘搁筑’可能指的是建筑时的搁置，‘意懒’与‘心降’则是对心态的描述，通过对仗，传达了心境的变化。
灯闪闪，月幢幢。
‘灯闪闪’与‘月幢幢’相对，‘灯’与‘月’分别代表了人造与自然的光源，‘闪闪’与‘幢幢’则是对光芒的描绘，通过对仗，展现了光与影的交织。
揽辔对飞艎。
‘揽辔’与‘飞艎’相对，‘揽辔’指的是握住马缰，‘飞艎’则是指快速行驶的船只，通过对仗，展现了不同的出行方式。
柳堤驰骏马，花院吠村尨。
这一句描绘了自然景观与动物的活动，‘柳堤’与‘花院’、‘驰骏马’与‘吠村尨’通过对仗，展现了生机勃勃的乡村景象。
酒晕微酡琼杏颊，香尘浅印玉莲双。
‘酒晕’与‘微酡’、‘琼杏颊’与‘玉莲双’通过对仗，描绘了人物饮酒后的面容，‘酒晕’与‘微酡’表现了面色，‘琼杏颊’与‘玉莲双’则是对面容的细腻描绘。
诗写丹枫，韩女幽怀流御水；泪弹斑竹，舜妃遗憾积湘江。
这两句诗通过‘诗写丹枫’与‘泪弹斑竹’的对比，分别描绘了诗歌与情感的交融，‘韩女幽怀流御水’与‘舜妃遗憾积湘江’则是对人物情感的抒发，通过对仗，传达了情感与自然景物的紧密联系。
