作者： 王实甫（1260年—1336年），元代戏曲家。他以创作杂剧闻名，《西厢记》是其代表作。
年代：元代（13世纪末至14世纪初）。
内容简要：全剧共5本21折，讲述了张生与崔莺莺的爱情故事。作品以优美的语言和曲折的情节，展现了青年男女对自由爱情的追求，被誉为中国古代戏曲的巅峰之作。
泰始明昌国文-古籍-西厢记-第二本-第四折-原文
[夫人排桌子上云]红娘去请张生，如何不见来？
[红见夫人云]张生着红娘先行，随后便来也。
[末上见夫人施礼科]
[夫人云]前日若非先生，焉得有今日；我一家之命，皆先生所活也。聊备小酌，非为报礼，勿嫌轻意
[末云]“一人有庆，兆民赖之。”此贼之败，皆夫人之福。万一杜将军不至，我辈皆无免死之术。此皆往事，不必挂齿。
[夫人云]将酒来，先生满饮此杯。
[末云]“长者赐，少者不敢辞。”
[末做饮酒科]
[末把夫人酒了]
[夫人云]先生请坐！
[末云]小子侍立座下，尚然越礼，焉敢与夫人对坐。
[夫人云]道不得个“恭敬不如从命”。
[末谢了，坐]
[夫人云]红娘，去唤小姐来，与先生行礼者！
[红朝鬼门道唤云]老夫人后堂待客，请小姐出来哩！
[旦应云]我身子不些不停当，来不得。
[红云]你道请谁哩？
[旦云]请谁？
[红云]请张生哩？
[旦云]若请张生，扶病也索走一遭。
[红发科了]
[旦上]免除崔氏全家祸，尽在张生半纸书。
[双调]五供养]若不是张解元识人多，别一个怎退干戈。排着酒果，列着笙歌。篆烟微，花香细，散满东风帘幕。救了咱全家祸，殷勤呵正礼，钦敬呵当合。
[新水令]恰才向碧纱窗下画了双蛾，拂拭了罗衣上粉香浮涴，只将指尖儿轻轻的贴了钿窝。若不是惊觉人呵，犹压着绣衾卧。
[红云]觑俺姐姐这个脸儿吹弹得破，张生有福也呵！
[旦唱]
[幺篇]没查没利谎偻儸，你道我宜梳妆的脸儿吹弹得破。
[红云]俺姐姐天生的一个夫人的样儿。
[旦唱]你那里休聒，不当信口开合。知他命福是如何？我做一个夫人也做得过。
[红云]往常两个都害，今日早则喜也！
[旦唱]
[乔木查]我相思为他，他相思为我，从今后两下里相思都较可。酬贺间礼当酬贺，俺母亲也好心多。
[红云]敢着小姐和张生结亲呵，怎生不做大筵席，会亲戚朋友，安排小酌为何？
[旦云]红娘，你不知夫人意。
[搅筝琶]他怕我是赔钱货，两当一便成合。据着他举将除贼，也消得家缘过活。费了甚一股那，便待要结丝萝；休波，省人情的奶奶忒虑过，恐怕张罗。
[末云]小子更衣咱。
[做撞见旦科]
[旦唱]
[庆宣和]门儿外，帘儿前，将小脚那。我恰待目转秋波，谁想那识空便的灵心儿早破。唬得我倒躲，倒躲。
[末见旦科]
[夫人云]小姐近前拜了哥哥者！
[末背云]呀，声息不好了也！
[旦云]呀，俺娘变了卦也！
[红云]这相思又索害也。
[旦唱]
[雁儿落]荆棘剌怎动那！死没腾无回豁！措支剌不对答！软兀剌难存坐！
[得胜令]谁承望这即即世世老婆婆，着莺莺做妹妹拜哥哥。白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。碧澄澄清波，扑剌剌将比目鱼分破；急攘攘因何，疙瘩地把双眉锁纳合。
[夫人云]红娘看热酒，小姐与哥哥把盏者！
[旦唱]
[甜水令]我这里粉颈低垂，蛾眉频蹙，芳心无那，俺可甚“相见话偏多”？星眼朦胧，檀口嗟咨，攧窨不过，这席面儿畅好是乌合。
[旦把酒科]
[夫人央科]
[末云]小生量窄。
[旦云]红娘接了台盏者！
[折桂令]他其实咽不下玉液金波。谁承望月底西厢，变做了梦里南柯。泪眼偷淹，酩子里搵湿香罗。他那里恨倦开软瘫做一垛；我这里手难抬称不起肩窝。病染沈疴，断然难活。则被你送了人呵，当甚么喽啰。
[夫人云]再把一盏者！
[红递盏了]
[旦唱]
[月上海棠]一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。不甚醉颜酡，却早嫌玻璃盏大。从因我，酒上心来较可。
[红背与旦云]姐姐，这烦恼怎生是了！
[旦唱]
[幺篇]而今烦恼犹闲可，久后思量怎奈何？有意诉衷肠，争奈母亲侧坐，成抛躲，咫尺间发如间阔。
[夫人云]红娘送小姐卧房里去者！
[旦辞末出科]
[旦云]俺娘好口不应心也呵！
[乔牌儿]老夫人转关儿没定夺，哑谜儿怎猜破；黑阁落甜话儿将人和，请将来着人不快活。
[江水儿]佳人自来多命薄，秀才每从来懦。闷杀没头鹅，撇下陪钱货；不争你不成亲呵，下场头那答儿发付我！
[殿前欢]恰才个笑呵呵，都做了江州司马泪痕多。若不是一封书将半万贼兵破，俺一家怎得存活。他不想结姻缘想甚么？到如今难着莫。老夫人谎到天来大；当日成也是您个母亲，今日败也是您个萧何。
[离亭宴带歇指煞]从今后玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃颗，这相思何时是可？昏邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠青天来阔；太行山般高仰望，东洋海般深思渴。毒害的恁么。俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。白头娘不负荷，青春女成担阁，将俺那锦片也似前程蹬脱。俺娘把甜句儿落空了他，虚名儿误赚了我。[下]
[末云]小生醉也，告退。夫人根前，欲一言以尽意，未知可否？前者贼寇相迫，夫人所言，能退贼者，以莺莺妻之。小生挺身而出，作书与杜将军，庶几得免夫人之祸。今日命小生赴宴，将谓有喜庆之期；不知夫人何见，以兄妹之礼相待？小生非图哺啜而来，此事果若不谐，小生即当告退。
[夫人云]先生纵有活我之恩，奈小姐先相国在日，曾许下老身侄儿郑恒。即日有书赴京唤去了，未见来。如若此子至，其事将如之何？莫若以金帛相酬，
先生拣豪门贵宅之女，别为之求，先生台意若何？
[末云]既然夫人不与，小生何慕金帛之色？却不道“书中有女颜如玉”？则今日便索告辞。
[夫人云]你且住者，今日有酒也。红娘扶哥哥去书房中歇息，到明日咱别有话说。[下]
[红扶末科][末念]有分只熬萧寺夜，无缘难遇洞房春。
[红云]张生，少吃一盏却不好！
[末云]我吃甚么来！
[末跪红科]小生为小姐，昼夜忘餐废寝，魂劳梦断，常忽忽如有所失。自寺中一见，隔墙酬和，迎风待月，受无限之苦楚。甫能得成就婚姻，夫人变了卦，使小生智竭思穷，此事几时是了！小娘子怎生可怜小生，将此意申与小姐，知小生之心。就小娘子前解下腰间之带，寻个自尽。
[末念]可怜刺股悬梁志，险作离乡背井魂。
[红云]街上好贱柴，烧你个傻角。你休慌，妾当与君谋之。
[末云]计将安在？小生当筑坛拜将。
[红云]妾见先生有囊琴一张，必善于此。俺小姐深慕于琴。今夕妾与小姐同至花园内烧夜香，但听咳嗽为令，先生动操；看小姐听得时说甚么言语，却将先生之言达知。若有话说，明日妾来回报，这早晚怕夫人寻我，回去也。[下]
泰始明昌国文-古籍-西厢记-第二本-第四折-译文
夫人坐在桌子旁说：红娘去请张生，怎么还没来？
红娘见到夫人说：张生让红娘先来，他随后就到。
张生上前向夫人行礼。
夫人说：前几天如果不是先生，我们怎么会有今天；我们一家的性命，都是先生救的。准备了点小酒，不是作为报答，请不要嫌弃。
张生说：“一人有福，万民依赖。”这次贼寇的失败，都是夫人的福气。如果杜将军不来，我们都没有逃生的办法。这些都是过去的事，不必再提。
夫人说：拿酒来，先生请满饮此杯。
张生说：“长者赐予，少者不敢推辞。”
张生饮酒。
张生给夫人倒酒。
夫人说：先生请坐！
张生说：我站在座下，已经越礼了，怎么敢和夫人对坐。
夫人说：不是说“恭敬不如从命”吗？
张生道谢后坐下。
夫人说：红娘，去叫小姐来，给先生行礼！
红娘朝鬼门道喊：老夫人在后堂待客，请小姐出来！
小姐回应：我身体不舒服，来不了。
红娘说：你知道请谁吗？
小姐说：请谁？
红娘说：请张生。
小姐说：如果是请张生，就算生病也要去一趟。
红娘发笑。
小姐上场：免除崔氏全家的祸患，全靠张生的一封信。
如果不是张解元认识人多，别人怎么能退敌。摆上酒果，列着笙歌。香烟微袅，花香细散，满布东风帘幕。救了咱们全家的祸患，殷勤是正礼，钦敬是应当。
刚才在碧纱窗下画了双眉，拂拭了罗衣上的粉香，只用指尖轻轻贴了钿窝。如果不是惊醒了人，还压在绣被里躺着。
红娘说：看俺姐姐这个脸儿吹弹得破，张生有福啊！
小姐唱：
没查没利的谎话，你说我宜梳妆的脸儿吹弹得破。
红娘说：俺姐姐天生一个夫人的样儿。
小姐唱：你那里别吵，不要信口开河。谁知道他的命福如何？我做个夫人也做得过。
红娘说：往常两个都害相思，今天早则喜也！
小姐唱：
我相思为他，他相思为我，从今后两下里相思都较可。酬贺间礼当酬贺，俺母亲也好心多。
红娘说：敢让小姐和张生结亲，怎么不做大筵席，会亲戚朋友，安排小酌为何？
小姐说：红娘，你不懂夫人的意思。
她怕我是赔钱货，两当一便成合。据着他举将除贼，也消得家缘过活。费了甚一股那，便待要结丝萝；休波，省人情的奶奶忒虑过，恐怕张罗。
张生说：我去更衣。
撞见小姐。
小姐唱：
门儿外，帘儿前，将小脚那。我正想目转秋波，谁想那识空便的灵心儿早破。吓得我倒躲，倒躲。
张生见到小姐。
夫人说：小姐近前拜了哥哥！
张生背说：呀，声息不好了！
小姐说：呀，俺娘变了卦！
红娘说：这相思又要害了。
小姐唱：
荆棘剌怎动那！死没腾无回豁！措支剌不对答！软兀剌难存坐！
谁承望这即即世世老婆婆，让莺莺做妹妹拜哥哥。白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。碧澄澄清波，扑剌剌将比目鱼分破；急攘攘因何，疙瘩地把双眉锁纳合。
夫人说：红娘看热酒，小姐与哥哥把盏！
小姐唱：
我这里粉颈低垂，蛾眉频蹙，芳心无那，俺可甚“相见话偏多”？星眼朦胧，檀口嗟咨，攧窨不过，这席面儿畅好是乌合。
小姐把酒。
夫人央求。
张生说：我酒量小。
小姐说：红娘接了台盏！
他其实咽不下玉液金波。谁承望月底西厢，变做了梦里南柯。泪眼偷淹，酩子里搵湿香罗。他那里恨倦开软瘫做一垛；我这里手难抬称不起肩窝。病染沈疴，断然难活。则被你送了人呵，当甚么喽啰。
夫人说：再倒一杯！
红娘递盏。
小姐唱：
一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。不甚醉颜酡，却早嫌玻璃盏大。从因我，酒上心来较可。
红娘背对小姐说：姐姐，这烦恼怎么是了！
小姐唱：
而今烦恼犹闲可，久后思量怎奈何？有意诉衷肠，争奈母亲侧坐，成抛躲，咫尺间发如间阔。
夫人说：红娘送小姐回卧房！
小姐辞别张生出去。
小姐说：俺娘真是口不应心啊！
老夫人转关儿没定夺，哑谜儿怎猜破；黑阁落甜话儿将人和，请将来着人不快活。
佳人自来多命薄，秀才每从来懦。闷杀没头鹅，撇下陪钱货；不争你不成亲呵，下场头那答儿发付我！
刚才还笑呵呵，都做了江州司马泪痕多。如果不是一封书将半万贼兵破，俺一家怎得存活。他不想结姻缘想甚么？到如今难着莫。老夫人谎到天来大；当日成也是您个母亲，今日败也是您个萧何。
从今后玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃颗，这相思何时是可？昏邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠青天来阔；太行山般高仰望，东洋海般深思渴。毒害的恁么。俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。白头娘不负荷，青春女成担阁，将俺那锦片也似前程蹬脱。俺娘把甜句儿落空了他，虚名儿误赚了我。[下]
张生说：我醉了，告退。夫人面前，想一言以尽意，不知可否？前几天贼寇逼迫，夫人说，能退贼者，以莺莺妻之。我挺身而出，写信给杜将军，才得以免除夫人的祸患。今天让我来赴宴，以为有喜庆之期；不知夫人为何以兄妹之礼相待？我不是为了吃喝而来，如果这事不成，我即当告退。
夫人说：先生虽然有救我的恩情，但小姐在先相国在世时，曾许配给我的侄儿郑恒。近日有信去京城叫他来，还没到。如果这孩子来了，这事怎么办？不如以金帛相酬，
先生选择豪门贵族的女子，另外为她求婚，先生的意思如何？
[末云]既然夫人不同意，我怎么会贪图金钱和美貌呢？不是说‘书中有女颜如玉’吗？那么我今天就告辞了。
[夫人云]你先别走，今天有酒。红娘扶哥哥去书房休息，明天我们再谈。[下]
[红扶末科][末念]有缘分只能在萧寺度过夜晚，没有缘分难以遇到洞房花烛。
[红云]张生，少喝一杯不好吗？
[末云]我喝什么来！
[末跪红科]我为小姐，日夜废寝忘食，魂牵梦绕，常常恍惚若失。自从在寺中一见，隔墙对诗，迎风待月，受尽了苦楚。好不容易能成就婚姻，夫人却变卦了，让我智穷力竭，这件事什么时候才能了结！小娘子怎么不可怜我，把我的意思传达给小姐，让她知道我的心意。就在小娘子面前解下腰间的带子，寻个自尽。
[末念]可怜我刺股悬梁的志向，差点成了离乡背井的孤魂。
[红云]街上柴火便宜，烧你个傻瓜。你别慌，我会帮你想办法。
[末云]有什么计策？我愿意筑坛拜将。
[红云]我看到先生有一张琴，一定很擅长弹琴。我家小姐非常喜欢琴。今晚我和小姐一起去花园烧夜香，听到咳嗽声就是信号，先生开始弹琴；看小姐听到时会说什么话，然后把先生的话传达给她。如果有话说，明天我来回报，现在怕夫人找我，我得回去了。[下]
泰始明昌国文-古籍-西厢记-第二本-第四折-注解
张生：指张君瑞，是《西厢记》中的男主角，一位才子，与崔莺莺相爱。
夫人：指崔莺莺的母亲，崔家的主母。
红娘：崔莺莺的侍女，聪明伶俐，是张生和崔莺莺之间的重要媒人。
杜将军：指杜确，是张生的朋友，曾帮助崔家击退贼寇。
郑恒：崔莺莺的表兄，崔夫人曾有意将莺莺许配给他。
双调：元曲的一种曲牌，常用于表达复杂的情感。
五供养：元曲曲牌名，常用于表达感恩或庆祝的场景。
新水令：元曲曲牌名，常用于表达细腻的情感变化。
乔木查：元曲曲牌名，常用于表达相思之情。
搅筝琶：元曲曲牌名，常用于表达内心的矛盾与挣扎。
庆宣和：元曲曲牌名，常用于表达喜庆或庆祝的场景。
雁儿落：元曲曲牌名，常用于表达失落或悲伤的情感。
得胜令：元曲曲牌名，常用于表达胜利或喜悦的情感。
甜水令：元曲曲牌名，常用于表达甜蜜或温馨的情感。
折桂令：元曲曲牌名，常用于表达对美好事物的向往。
月上海棠：元曲曲牌名，常用于表达忧愁或思念的情感。
乔牌儿：元曲曲牌名，常用于表达对现实的无奈与讽刺。
江水儿：元曲曲牌名，常用于表达对命运的感慨。
殿前欢：元曲曲牌名，常用于表达对美好时光的怀念。
离亭宴带歇指煞：元曲曲牌名，常用于表达离别或结束的情感。
豪门贵宅：指富贵人家的住宅，通常用来形容家境显赫、地位尊贵的家庭。
金帛之色：金帛指金银和丝绸，这里比喻富贵和奢华的生活。
书中有女颜如玉：出自《诗经·小雅·车舝》，形容女子美貌如玉，比喻书中自有美好的事物。
萧寺：指寺庙，通常用来形容清静、幽雅的环境。
洞房春：洞房指新婚夫妇的房间，洞房春比喻新婚的喜悦和幸福。
刺股悬梁：形容刻苦学习，出自《战国策·秦策一》，比喻勤奋刻苦。
离乡背井：指离开家乡，背井离乡，形容远离故土。
囊琴：指装在琴囊中的琴，比喻随身携带的乐器。
动操：指弹奏琴曲，操指琴曲的演奏。
泰始明昌国文-古籍-西厢记-第二本-第四折-评注
《西厢记》是中国古代戏曲中的经典之作，以其细腻的情感描写和深刻的社会批判而著称。本文选自《西厢记》中的一段，主要描写了张生与崔莺莺的爱情故事，以及崔夫人对这段感情的态度变化。
在这段文字中，崔夫人表面上对张生表示感激，称他为‘先生’，并设宴款待，但实际上却以‘兄妹之礼’相待，暗示她并不愿意将莺莺许配给张生。这种表里不一的态度，反映了封建社会中对婚姻的严格控制，尤其是对女性婚姻自主权的剥夺。崔夫人的行为不仅是对张生的不公，也是对莺莺感情的漠视。
张生在这段对话中表现得极为谦逊，他多次强调自己不敢越礼，甚至在崔夫人面前自称‘小子’，表现出对封建礼教的尊重。然而，他的内心却充满了对莺莺的深情与对未来的期待。当他发现崔夫人改变了主意，以‘兄妹之礼’相待时，他的失望与无奈溢于言表。这种内心的矛盾与挣扎，正是《西厢记》情感描写的精髓所在。
莺莺在这段对话中表现得极为含蓄，她虽然对张生有着深厚的感情，但在母亲面前却不敢表露。她的内心充满了对母亲的无奈与对张生的思念，这种情感的压抑与挣扎，反映了封建社会中对女性情感的压抑。莺莺的无奈与痛苦，正是《西厢记》对封建社会婚姻制度的深刻批判。
红娘作为崔莺莺的侍女，在这段对话中扮演了重要的角色。她不仅是张生与莺莺之间的媒人，也是崔夫人与莺莺之间的桥梁。她的机智与灵活，使得这段对话充满了戏剧性。红娘的存在，不仅推动了剧情的发展，也使得人物的情感更加丰富与复杂。
从艺术特色上看，这段文字运用了大量的元曲曲牌，如‘双调’、‘五供养’、‘新水令’等，使得情感的表达更加细腻与丰富。每一段曲牌都对应着不同的情感变化，如‘乔木查’表达了相思之情，‘搅筝琶’表达了内心的矛盾与挣扎，‘雁儿落’表达了失落与悲伤。这些曲牌的运用，使得情感的表达更加立体与生动。
总的来说，这段文字通过对人物内心世界的细腻描写，展现了封建社会中对婚姻的严格控制与对女性情感的压抑。张生与莺莺的爱情故事，不仅是对封建礼教的挑战，也是对人性自由的追求。这段文字的艺术价值在于其深刻的情感描写与对社会现实的批判，使得《西厢记》成为了中国古代戏曲中的不朽经典。
这段文字出自元代杂剧《西厢记》，是张生与红娘之间的对话。张生因与崔莺莺的爱情受阻，心情极度苦闷，甚至产生了轻生的念头。红娘作为崔莺莺的侍女，既是张生与崔莺莺之间的桥梁，也是推动剧情发展的关键人物。
从文化内涵来看，这段对话反映了元代社会对爱情与婚姻的复杂态度。张生虽然出身寒门，但他对爱情的执着与追求，体现了元代文人对自由恋爱的向往。然而，崔莺莺的母亲夫人却因为门第观念，拒绝将女儿嫁给张生，这反映了当时社会对门第、财富的重视，以及婚姻中家长意志的强势地位。
从艺术特色来看，这段对话充满了戏剧性。张生的情感表达极为激烈，甚至以死相逼，展现了他对爱情的痴迷与绝望。而红娘则显得机智灵活，她不仅安慰张生，还提出了通过琴声传递情感的计策，展现了她的聪明才智和对张生的同情。这种对话的张力与冲突，使得剧情更加扣人心弦。
从历史价值来看，这段对话反映了元代杂剧在表现爱情主题时的独特手法。元代杂剧常常通过细腻的心理描写和生动的对话，展现人物的内心世界和情感冲突。张生的痴情与红娘的机智，构成了鲜明的对比，使得这段对话不仅具有戏剧性，还具有深刻的社会意义。
此外，这段对话中还融入了大量的典故和诗词，如“书中有女颜如玉”、“刺股悬梁志”等，这些典故的运用不仅丰富了文本的文化内涵，也增强了语言的艺术表现力。通过这些典故，张生的情感得到了进一步的升华，使得他的痴情与绝望更加感人至深。
总的来说，这段对话不仅展现了元代杂剧的艺术魅力，也反映了当时社会对爱情与婚姻的复杂态度。张生与红娘的对话，既是情感的宣泄，也是智慧的较量，展现了元代杂剧在表现爱情主题时的独特魅力。
