作者： 袁枚（1716年－1797年），清代著名文学家、诗人、书法家，具有广泛的文学造诣。《陶庵梦忆》是他的自传性质的随笔集，内容充满了他对人生、艺术、文化的独到理解。
年代：成书于清代（约18世纪）。
内容简要：《陶庵梦忆》是袁枚的随笔集，书中记录了他对文学、艺术、社会风气等方面的思考。通过这本书，袁枚回忆起自己的人生经历、艺术创作与生活哲学，展现了清代知识分子对传统文化的反思与创新。书中语言流畅，情感真挚，成为中国清代文学中具有代表性的作品之一。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷一-吴中绝技-原文
吴中绝技：陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，周柱之治嵌镶，赵良璧之治梳，朱碧山之治金银，马勋、荷叶李之治扇，张寄修之治琴，范昆白之治三弦子，俱可上下百年保无敌手。
但其良工苦心，亦技艺之能事。
至其厚薄深浅，浓淡疏密，适与后世赏鉴家之心力、目力针芥相投，是岂工匠之所能办乎？
盖技也而进乎道矣。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷一-吴中绝技-译文
吴中地区的绝技有：陆子冈擅长玉石雕刻，鲍天成擅长犀牛角雕刻，周柱擅长镶嵌工艺，赵良璧擅长梳子制作，朱碧山擅长金银器皿制作，马勋和荷叶李擅长扇子制作，张寄修擅长古琴制作，范昆白擅长三弦琴制作，这些技艺都能在百年之内保持无人能敌的水平。
但是，这些工匠的精湛技艺和苦心孤诣，也是他们技艺的极致。至于他们的作品在厚薄、深浅、浓淡、疏密上的处理，恰好与后世鉴赏家的审美和鉴赏力相契合，这难道是普通工匠就能做到的吗？
这表明技艺已经达到了一种境界，不仅仅是技艺本身，更接近于一种艺术之道。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷一-吴中绝技-注解
吴中绝技：指吴中地区（今江苏苏州）的卓越技艺，特指古代吴中地区在工艺制作方面的卓越成就。
陆子冈：明代著名玉雕艺术家，以其精湛的玉雕技艺而闻名。
治玉：指制作玉石工艺品，古代技艺之一。
鲍天成：明代著名犀牛角雕刻艺术家，以其犀牛角工艺品而知名。
治犀：指制作犀牛角工艺品，古代技艺之一。
周柱：明代著名镶嵌工艺艺术家，以其嵌镶工艺而著称。
嵌镶：指将不同材质的薄片镶嵌在器物上，形成精美的图案或装饰。
赵良璧：明代著名梳子制作艺术家，以其制作的梳子工艺精湛而闻名。
治梳：指制作梳子，古代技艺之一。
朱碧山：明代著名金银工艺艺术家，以其金银工艺品而知名。
治金银：指制作金银工艺品，古代技艺之一。
马勋：明代著名扇子制作艺术家，以其制作的扇子工艺精湛而闻名。
荷叶李：明代著名扇子制作艺术家，以其制作的扇子工艺精湛而闻名。
治扇：指制作扇子，古代技艺之一。
张寄修：明代著名琴制作艺术家，以其制作的琴工艺精湛而闻名。
治琴：指制作琴，古代技艺之一。
范昆白：明代著名三弦子制作艺术家，以其制作的三弦子工艺精湛而闻名。
治三弦子：指制作三弦子，古代技艺之一。
上下百年保无敌手：形容技艺高超，百年之内无人能敌。
良工苦心：指工匠用心良苦，精心制作。
技艺之能事：指技艺的极致表现。
厚薄深浅：指工艺品的厚度、薄度、深度和浅度。
浓淡疏密：指工艺品的色彩、线条的浓淡和分布的疏密。
赏鉴家：指懂得欣赏和鉴定艺术品的人。
针芥相投：比喻意见、趣味等完全一致。
技也而进乎道矣：指技艺达到了一种境界，已经超越了技艺本身，接近于哲学或道德的境界。
泰始明昌国文-古籍-陶庵梦忆-卷一-吴中绝技-评注
吴中绝技，首先展现了古代吴地（今江苏苏州地区）在工艺技术上的卓越成就。‘陆子冈之治玉’等列举的七位工匠及其技艺，每一项都是当时工艺领域的顶尖代表。陆子冈的玉雕技艺，鲍天成的犀牛角工艺，周柱的嵌镶技术，赵良璧的梳子制作，朱碧山的金银工艺，马勋和荷叶李的扇子制作，张寄修的琴艺，以及范昆白的三弦子制作，都是各自领域的佼佼者。
这些技艺的精湛程度，不仅仅体现在工匠们的手工技艺上，更在于他们对于材料特性的深刻理解和把握。‘治’字的使用，不仅是对工艺过程的描述，也体现了工匠对于所治之物的精雕细琢，以及对工艺本身的态度。
‘俱可上下百年保无敌手’这句话，强调了这些技艺的传承性和持久性。即使经过百年的时间，这些技艺依然能够保持其领先地位，这不仅是工匠个人技艺的体现，更是整个工艺传统和文化的延续。
‘但其良工苦心，亦技艺之能事’这句话，进一步阐述了工匠精神的重要性。工匠们不仅要有高超的技艺，更要有对工艺的热爱和执着，这种‘良工苦心’是技艺能够达到高境界的关键。
‘至其厚薄深浅，浓淡疏密，适与后世赏鉴家之心力、目力针芥相投’这里，‘厚薄深浅，浓淡疏密’是对工艺细节的精确描述，它不仅反映了工匠的技艺，也体现了审美的高度统一。这种技艺与审美的结合，使得作品不仅实用，更具有艺术价值。
‘是岂工匠之所能办乎？’这句话提出了一个哲学性的问题，即在技艺达到一定高度后，是否已经超越了单纯的工匠技艺，而接近或达到了某种‘道’的境界。这里的‘道’，可以理解为对工艺本质的深刻领悟，是对工艺哲学的探讨。
‘盖技也而进乎道矣’最后一句，总结了上述观点。它认为，技艺的极致追求，不仅仅是技术层面的提升，更是对工艺哲学的深入探索，是对‘道’的接近。这体现了中国古代工匠精神中追求技艺与哲学相结合的深刻内涵。
